電視編導出身的是枝裕和，是近十多年間繼北野武後在國際影壇中成績斐然的日本導演。老實說，因為看了《小偷家族》我才認識他，然而在此之前他已在國際影壇享負盛名，獲獎無數，我確是有眼不識泰山。《小》是他執導生涯的顛峰之作，獲得康城影展最高榮譽金棕櫚獎，是繼黑澤明、今村昌平後，第三位獲此殊榮的日本導演。至今仍難以忘記《小》接近尾聲的震憾性，平白的敘事手法卻發人深省，道盡社會低下層被遺忘的悲哀。

    是枝裕和擅長以樸實不造作的拍攝手法表達情感，平淡卻具感染力。《宛如走路的速度》是他的隨筆之作，記錄了他構思電影時的靈感取材。走路不單純是走路，可以一邊走路一邊探索人生，觀察社會及人生百態，以走路的速度而非走馬看花的速度觀看及思索，不徐不疾，秉承是枝導演溫和恬靜的風格。

    導演在隨筆中暢談拍攝電影時的花絮、和演員們的軼事，以及電影的靈感來源。就如拍攝《橫山家之味》時，他想使觀眾觀賞電影時便有一種「母親就在那裏」的感覺。因為導演和母親多年前「最後的晚餐」時，母親向他道別後那個背影的畫面至今使他難以忘懷，揮之不去。有感「沒有為她做過任何事」而悔恨不已，於是便促成了《橫山家之味》的誕生。

    除了電影外，導演還侃侃而談「三‧一一日本地震」、核能源發展、日本國民「島國根性」的禍害，充分表現了他對社會議題的關注及人文關懷，也是他認為傳媒應肩負帶領觀眾多角度思考、多元性選擇的使命，免於產生狹隘及以偏概全的思想。◇