但是，他們雖然退出澳門，並未就此銷聲匿跡，而是進入大灣區（或是整個珠江三角洲），改變另一方式活動。

當時的大灣區形勢是：一九三八年，日軍登陸大鵬灣，攻打廣州，廣州很快便淪入敵手，省政府無力抵抗，將省政府遷往粵北南雄，曲江地區，與珠江三角洲越離越遠，省政府鞭長莫及，無力管理。但日軍當時的軍力，只能佔領一，二線城市，廣大的農村，便變成管治真空。

一般人以為戰亂中的珠三角農村，一定民生凋敝，餓殍遍地，其實並不盡然，原因是大灣區農民，適應力很強，城市缺糧，糧價飛漲，生財有道的農民一般都儘量開墾荒地，種植雜糧，這些雜糧生長期短，收穫之後，運到都市，能夠賣出好價錢，變出城貧村富現象。農民手上有錢，上演神功戲，那時，娛樂事業，大灣區比城市更為旺盛。

這群來自香港攻防戰獲得武器的歹徒，搖身一變，成為刼匪，他們擁有電扒（安裝舷外馬達的船），珠江三角洲有難以計數的小河小湧織成的水上迷網，電扒移動迅速，武器精良，一般地方武裝的破槍舊械都難以抗衡，起初，他們只是「勒收行水」，珠江三角洲農民把雞，鴨，活豬，番薯，芋頭等物用船載往城市出售，便需向他們繳納行水，農民心雖不滿，但無權無勇，也不敢反抗。

當香港形勢吃緊之時，有一些機警富戶知道香港難以久守，從香港回到農村居住，生活豐裕，引起使匪徒注目，他們趁着月黑風高，用電扒悄悄駛近村莊，把那些守備鬆懈的更夫（護衛人員）一網成擒，然後用鐵筆撬開富戶的大門，明刀明槍，進屋洗刼，甚至手持破玻璃瓶，逼脅主婦供出藏錢之所，主婦捱不起皮肉之苦，只好把金銀交出，經此一刼，由富戶變成貧戶，一貧如洗，鬱鬱而終。

農村人民平日勤耕儉省，平日沒有甚麼娛樂，每年只盼望村中上演神功戲，故而每年年終農閒時期，邀請一些「田基班」粵劇團上演一二臺戲。匪徒偵知，便向主辦人發出打單信，勒索白米多少擔，生豬多少頭，鴉片多少兩，作為護場費用，如果拒絕要求，斬而不予，甚麼把戲都有演出的可能。有時候，臺上演出《六國大封相》，鑼鼓喧天，台下也演出「六國大封相」，匪徒偽裝觀眾，潛到台下，發動攻擊，槍彈橫飛，觀眾嚇得雞飛狗走。如此一鬧，誰還敢來看戲？這臺戲就不用再演下去了。

籌辦人知道這群匪徒不好惹，忍氣吞聲，息事寧人，差人與匪徒妥協，此時，匪徒趾高氣昂，要求更多，把鄉人逼得把這臺戲腰斬而後已。匪徒因勒收保護費不遂而鬧事後，逼使許多村鄉不敢演戲。

這群號稱「劏年豬」的匪徒縱橫大灣區多年，最終沒有好下場。

一九四五年，「太平洋戰爭」攻守易位，日本節節敗退，南中國海的天空與海洋，控制之權已落入盟軍手中，日戰艦與戰機，銷聲隱跡，盟軍飛機常常飛臨珠三角，搜索日本船隻活動，一經發現，便予以殲滅，某一天，那群匪徒不識天高地厚，駕着那艘賴以殺人越貨的電扒，滿河飛馳，恰巧被盟機發現，以為是日本船隻活動，立即咬住不放，低飛觀察，看見船中人持有武器，懷疑是日方武裝船隻，便毫不客氣，居高臨下，猛烈掃射，往返襲擊，電扒不過是蕞爾小船，只可以在小河小港逞兇，但是遇上軍機強力攻擊，便立即船毀人亡，沉到江底。

從此，那群「劏年豬」匪徒活動，便成為歷史。（二‧完）◇