巴赫共寫了六部無伴奏小提琴作品（Sonatas and Partitas for Solo Violin BWV1001-1006），這系列被譽為「無伴奏小提琴音樂中的舊約聖經」的作品，規模龐大，結構縝密，且演奏難度高，對最傑出的小提琴家來說，即使只奏其中任何一部，都是艱巨挑戰，可作為檢視演奏技巧和修養的試金石。留意一下各大師的錄音，便大致可見技藝誰高誰低。當然亦有小提琴家尚未染指此作的，恕筆者不列舉相關名字，相信樂迷亦心裡有數。

除了上期說的菲舍爾（Julia Fischer），另一位留下巴赫無伴奏小提琴作品錄音的德國女小提琴家是韋特哈斯（Antje Weithaas），無獨有偶，她們都先後在澳門文化中心舞台留下足跡。韋特哈斯更分別於二零零三年及二零零八年兩次蒞臨，帶來貝多芬和莫札特的協奏曲。在貝多芬小提琴協奏曲那場音樂會中，韋特哈斯予我的印象是技巧嚴謹、風格理性冷靜的小提琴家，體現典型德國學派風範，她的演繹與台風，至今仍歷歷在目。

韋特哈斯一九六六年生於Guben（當年屬東德），就讀於柏林Hanns Eisler音樂學院，她曾在奧地利及德國贏得多個國際獎項，現任教於德國克朗伯格音樂學院（Kronberg Academy），她亦是國際約阿希姆小提琴比賽的藝術總監。除了演奏，韋特哈斯亦熱衷教學，被譽為歐洲小提琴教母的她，育人無數，我國小提琴家寧峰便是她的高足。

韋特哈斯的巴赫六套無伴奏作品錄於二零一五年至二零一七年間，發行方式頗獨特，先後獨立推出的三張唱片，各輯錄兩套巴赫作品，另加入易沙意（Eugene Ysaye 1858-1931）的無伴奏小提琴曲，配搭很有意思。比利時小提琴大師易沙意的六部無伴奏小提琴奏鳴曲是參照巴赫作品的模式寫成，相對於有「舊約」之稱的後者，人們都把易沙意的作品比譽為「無伴奏小提琴音樂中的新約聖經」，可見兩者在相關領域中的超凡地位和價值。韋特哈斯的專輯把兩組作品放在一起，反映出巴赫與易沙意在小提琴藝術發展上的功績，很值得樂迷仔細品味。

就巴赫作品而言，韋特哈斯的演奏流暢生動，造句優美，琴音光潔無瑕，音樂感豐富，意涵新穎且細緻入微，表現複雜而多層次的作品美態，令人充分投入音樂。她在部分樂段奏得頗自由，不論在快或慢樂章，節奏、強弱、音色都充滿變化，樂句起伏幅度有時很大（如整部第一號奏鳴曲），有時則在較小的範圍內（如第二號組曲），但無論如何，所有變化控制在一個合理框架內，演奏仍遵循著巴羅克音樂的原則和風格，如適可而止的速度與強弱變化，以及高度抑制的揉弦等。

在眾多大師的經典版本之後，巴赫無伴奏小提琴作品的詮釋差不多已被模式化，要突破（同時具說服力）談何容易？聽過韋特哈斯的巴赫，Julia Fischer年輕時的演繹立刻變得「老成持重」、循規蹈矩，她的自由可能比Frank Peter Zimmermann更甚，但那是一種毫不放任的自由，一切都在小提琴家的精算和把握之中，具有堅實的技巧和理論基礎。韋特哈斯的演繹（還有Zimmermann的演繹）可說代表了當今部分小提琴家對巴赫作品的全新體會。

韋特哈斯錄音很多，筆者為重拾她在澳門演出的美好印象，特別喜愛她的貝多芬協奏曲專輯（Steven Sloane指揮 Stavanger Symfoniorkester，同片附Berg協奏曲），也推薦她主奏的布魯赫小提琴作品全集（Herbert Bäumer指揮NDR Radio Philharmonic）。◇