上期說的《羅馬三部曲》及《古代魯特琴舞曲與抒情曲》，都是雷史畢基（Ottorino Respighi 1879-1936）最為人熟悉的作品，在二十世紀的音樂界，這位意大利人的作品可謂通俗易懂，他的管弦樂曲大多附有標題，豐富的旋律加上輝煌瑰麗的管弦樂效果，讓他的音樂一直受樂迷以至音響迷歡迎。

其實在色彩豐富的音樂背後，雷史畢基亦常運用懷古探幽的抒情筆觸，在作品中體現明顯的意大利民族主義特徵。《羅馬三部曲》便是一部反映其祖國特定人文色彩的傑作，《古代魯特琴舞曲與抒情曲》則讓人感受到作者緬懷意大利中世紀至巴羅克時期音樂的濃情厚意，而完成於一九二五年的《教堂之窗》（Church Windows），同樣表現出他虔敬於宗教及醉心於家鄉歷史文化的情懷。

雷史畢基把《教堂之窗》的形式定為「四個交響印象」（Four Symphonic Impressions），可定義為「交響組曲」的這套作品，前三樂章本是聖詠旋律寫成的鋼琴曲，改編成管弦樂後另加一曲湊成。此作配器為全團管弦樂隊再加上管風琴，擁有輝煌絢麗的音樂效果，屬典型的雷史畢基音樂風格。顧名思義，啟發雷史畢基構思此曲的是教堂的窗，他首先藉此等彩色玻璃併畫取得靈感，神聖瑰麗的幻化光影，結合個人虔誠的宗教觀，讓他產生以音樂冥想的動力。他把中世紀格里哥利聖歌（Gregorian chant）旋律結合在作品中，憑精湛細膩的管弦樂技法營造出神祕幽深的音樂氛圍，並建構出富麗堂皇的音響畫面。只要你一聽首樂章The Flight into Egypt，便很快醉到在那優美的主題樂句中（那個由長笛奏出的經過句，讓人想起林姆斯基的《天方夜談》）；至第四樂章St. Gregory the Great時，也必被其璀璨光輝的管弦樂音響所震懾。

先介紹一張演奏與錄音皆精彩的唱片，此片載錄了《教堂之窗》及《巴西印象》（Brazilian Impressions），由Geoffrey Simon指揮英國愛樂樂團演出。《巴西印象》屬三樂章的「交響組曲」，是作者一九二七年初臨里約熱內盧時，受巴西的熱情民風及其音樂的強勁節拍感染而譜出，同樣反映出鮮明的雷史畢基作品風格。這個由CHANDOS推出於一九八四年的錄音，對喜愛雷史畢基作品的樂迷來說不可或缺，其優異錄音亦廣受音響迷追捧。

《教堂之窗》於一九二七年在美國世界首演，獲觀眾起立鼓掌喝采良久，大受好評。此作的成功得力於作曲家妻子Elas Olivieri-Sangiacomo（1894-1996) 的協助，她是作曲家兼女中音歌唱家，原為雷史畢基學生，由於她研究格里哥利聖詠頗有心得，故對丈夫的創作提供不少意見，在雷史畢基去世後亦進行完善樂譜及編輯作品目錄的工作，是作曲家不折不扣的賢內助。基於此，雷史畢基另一部作品《格里哥利風協奏曲》（Concerto gregoriano）能成功寫就，想必其妻亦曾助其一臂之力。

《格里哥利風協奏曲》的靈感來自早期基督教音樂，以哀歌（Lamentations）及格里哥利聖詠旋律作為素材。這部作品實質屬三樂章的小提琴協奏曲，由於雷史畢基自小拉得一手好小提琴（他還精通中提琴和鋼琴），故創作可謂駕輕就熟，此曲完成於一九二一年，翌年在羅馬首演。全曲不注重艱澀的小提琴技巧表現，樂隊部份亦寫得輕柔抒情，旨在烘托出冥想般的神祕氛圍，並藉樸素、溫和的琴音誘發思古之幽情。

介紹的這個版本由俄羅斯小提琴家莫德高維契（Lydia Mordkovitch 1944-2014）主奏於一九九三年，並由Edward Downes指揮BBC 愛樂管弦樂團協奏。莫德高維契曾隨大衛‧奧伊斯特拉克習琴，並曾擔任大師的助教。她那種在堅實質感中散發和煦溫度的音色，會否是結合了俄羅斯與法、比小提琴學派的風格？她對樂曲理解透徹，加上各方面的良好契合，可說充份還原了這部協奏曲的神韻。

此片收錄的雷史畢基作品還包括《秋之詩》（Poema autunnale），這是一首平靜安謐的小提琴與樂隊合奏作品，古老的調式，飄逸的音韻，幽遠的意境，教人聯想起Vaughan Williams 那首《飛升的雲雀》（The Lark Ascending）。

本文介紹的兩張唱片均屬CHANDOS出品，此英國品牌在普及雷斯畢基音樂方面頗有貢獻，目錄上可找到他的不少冷熱作品。◇