若按照韓牧的說法，文學出版和文學內容這兩大部分，是構成澳門文學形象的重要部分。首先，有關文學出版方面，正式在澳門出現較為明顯的現象，是在八零年代後期以降。自東亞大學（現今的澳門大學）推出《澳門文學創作叢書》五冊之後，主要負責澳門文學出版的出版社，分別為澳門日報出版社與澳門基金會。至於在文學內容方面，特別在現代詩的領域上，如陶里、莊文永等移民者，開始以一種外來者的角度書寫他們生活中的澳門，他們的詩也讓澳門的現代詩學充滿歷史感及地方感，表現他們對於都市化的某種抗拒，某種突如其來的迅速變化，從而形成澳門地誌詩學的特色。所以，從上述的文學情形觀看，澳門的確有其文學的發展脈絡。

賀綾聲是出生在八零年代的詩人，該年代也是澳門文學剛萌芽的時光。陶里的地誌詩學，呈現的是年青詩人的童年環境。可是他在澳門的生活片段，是從八零年代，橫跨至二十一世紀的現在。在這三十幾年來，澳門從殖民時期到回歸階段，小城早已不是安靜的城鎮，陶里也再次遷移定居加拿大。而他自己的生活，在面對過去及現在的，也只能在回憶追尋，也只能透過回憶對比，然後再化成文字，成為澳門文學的一部分，反映他這一代人的澳門共同記憶。（三）◇