寫小說是一件有趣的事，建築一個相對獨立的時空，一件或許多件千奇百怪的事在此醞釀、誕生，在看似克制客觀的陳述當中蘊藏起伏不定的個人情感和意志，探討不同主題，藉由角色和事件說自己想說的話。

小說讓我最着迷的是，本人可以在場，也可以不在場。究竟小說裏面有沒有作者本人的故事或痕跡？而這就是小說創作者的特權了。

在二十一世紀的今天，小說的題材百花齊放，不再囿於傳統的敘事。作為年輕的寫作人，我們應該書寫我們的生活，書寫那些生活在都市困境裏的故事，寫我們的焦慮、愚昧和痛苦，這個城市更需要當下真實的語言。

初窺小說一途，常會有大想法。一通狂飆突進地寫作後，自己再三通讀就會發現這篇作品不如人意，所求甚大，而呈現出來的結果是虛無、臃腫、空泛。寫小說最棹忌的大概是離地，故事情節的起承轉合不符合現實邏輯，給人一種不現實感。小說是在再現真實的基礎上重造敘事的藝術，人物對話和行動、情節發展再離奇也好，也需要符合最基礎的思維、行為邏輯，追求經驗的在場。這又衍生了一個新問題：缺乏社會經驗的我又如何能夠讓筆下情景具有真實感？◇