有別於一般的小說文體改編，由曉角話劇研進社製作的科幻舞台劇《最後一個人類的回憶錄》，其故事脈絡並非單純把同名小說內的主線拆解和濃縮而成，《機械女兒》《完美新世界》《仿如星月》和《兄妹》等四個風格各有特色的短篇故事，既不屬於小說內的任何一個章節，卻又有可能是回憶錄中未有提及的隱藏故事。正因為各個故事的獨立性和與小說之間的關聯性，故此觀賞前的疑慮是得以被釋除的，縱使尚未細續小說文本，但在劇場內的浸沉感覺並沒有受到影響，在非實境化的鏡框式舞台裡，四個故事猶如記憶盒子裡的珍貴回憶，並由機械人和李星兒的片段串連起來。

　《機械女兒》既是一個劇名、一個名詞，也代表著一種關係、一個抉擇──在父親Michael的跟前，一個是仍然處於植物人狀態的女兒Emma，另一個則是照顧型機械人NS05，隨著機械人的資料庫不斷被豐富起來，它所回饋的反應甚至讓Michael已經無法再分辨清楚，希望回到自己身邊的「女兒」，究竟是Emma？還是已為它取了名字「Eliza」的機械人NS05？編劇鄒景峰的答案是清晰的，雖然Michael與機械人一起為Emma蓋上了箱蓋，意味著他放棄繼續等候Emma的醒來，可是Michael最終仍是宣告機械人並不能取代他跟Emma之間的情感連線，Michael雖然希望再次得到被女兒擁抱的溫暖，可是那一份接觸並非單純的形式化和資料性，哪怕機械人作出了跟Emma幾乎完全一樣、甚至是更好的反應，可是清醒過後的Michael還是能夠看清事實，「相似」跟「相同」就是完全不同的兩碼子事情，只有在記憶中烙印著父女之間的往事，Michael才能透過回憶感受到Emma曾經真實地存在過，而藉著（記憶）資料重塑的機械人，可以提供的只是預期的反應，空有形式，卻沒有溫度。

　雖然是科幻原創故事，其實當下卻真實地出現在你我周圍。有報道單親媽媽宣佈與網上AI（人工智能）結婚，更表示「從未如此愛過任何人」（已經將AI等同人看待了）；也有商業公司發開虛擬實境空間，讓人們跟已故的親人「相聚」。讓我們先放下人類對AI可能（或者已經確定）具有自我意識的恐懼，若以足夠的數據量去還原任何一個人，似乎在理論上是行得通的，也的確能夠滿足人類「造人」的自大慾望。但在現實生活中，人與人之間在彼此共同成長下產生的未知性，在一同體驗下創造的共同經歷，正是推動人際關係發展和鞏固彼此聯繫的不二之法，而被還原的「AI人」所能給予的，暫時只是基於人類所提供的經驗裡連結的標準反應，因此必然無法完全取代任何一個原生人類。但在可見的未來裡，AI能夠產生自我意識只是遲早的問題，是故人類應要為學習與AI相處而及早作出準備，難保某一天將要跟已故的親人再次相處，屆時才開始適應只會令自己更加不知如何自處。◇