【中新社上海八月十二日電】（中新社記者許婧）全民閱讀正成為都市人的生活方式之一，近年來，紙質圖書閱讀率由降轉升，走向繁榮。作為當代海派書籍設計代表人物的袁銀昌受訪時坦言，好的書籍設計會給讀者帶去豐富的閱讀體驗，有助於留住讀者、留住閱讀。

　眼下，中國「最美的書」設計師系列展第二回：「緣．書．影──袁銀昌書籍設計暨攝影展」正在上海展出，向公眾展示了袁銀昌設計的三十餘種書籍和十餘幅攝影作品。

　一九八０年，袁銀昌畢業於上海戲劇學院美術系版畫專業，同年開始從事書籍設計。設計出版數以千計書籍的袁銀昌是全國獲「中國最美的書」最多的幾位設計家之一。他注重把握書籍特點，講究內容與形式、技術與審美、傳承與創新、設計理念與材料、印刷工藝的結合。

　上海是中國近代書籍藝術範式革命的「溫床」。新中國成立以來，上海湧現出錢君匋、何禮蔚、任意、范一辛等影響全國乃至世界的名家。

　在袁銀昌看來，中國當代書籍設計方興未艾，在國內外產生了影響力，在國際文化交流中發揮了獨特的作用。「幾乎每年我們都有優秀的作品在德國萊比錫『世界最美的書』評選中獲獎。可以說，在頂端部份已經很接近最高水平，也出現了一批優秀的設計師。但在平均水準上還有距離，包括設計的理念和手法比較陳舊等等。」

　怎樣的書算是「美」的？袁銀昌認為，書籍設計絕非只是封面設計，而是首先要做到完整性，讓設計形式的表達與內容相一致，同時要具備個性化、獨特的視覺表達形式或風格，具有創新意識，連紙張的厚度和成本都要考慮。

　「一本書的內容如果能讓設計師感動，產生創作激情，那就算得上『好』」。袁銀昌至今記得當年看到《沈從文和他的湘西》書稿時的情景：這本圖文集作者、女攝影家卓雅用十幾年的時間深入湘西，根據沈從文作品中的內容拍攝景、物、人，作品呈現出的古樸和自然之美，和沈從文的文字風格非常吻合。所以一看到它，就決定花大精力做好這本書。

　設計了整本書的「大場景」之後，袁銀昌總覺得缺少細節的東西，於是他想到了湘西原住民使用的生活器具等老物件，如果加進書裡，不但更深入、更有細節，還會有視覺上的對比，更顯層次。

　在袁銀昌的建議下，卓雅再赴湘西拍攝了大量農家生活器具和有實用功能的文物，最終這本書獲得美國富蘭克林版面設計一等獎等諸多榮譽。

　「現在書籍的印製水平較之十幾年前已大大提高，加上中外交流增多，審美多元化，對圖書設計也提出了更高要求。」袁銀昌主張書籍設計師一定要有寬廣的視野、多方面的興趣愛好，以廣度建立起自己的藝術高度，將技術上升到藝術。

　袁銀昌堅持設計師不僅要賦予書籍外在的美，更應該提升書籍的內在品質和價值。他曾花費近三年設計《錦繡文章──中國傳統織繡紋樣》一書。「我不喜歡趕書，一些工作在設計過程中做與不做，認真與不認真，結果是完全不一樣的。」

　為能將「書香」傳遞給更多人，上世紀九十年代，袁銀昌便率先成立袁銀昌藝術工作室，探索出版改革，培養出版新人。不可否認，書籍設計並不輕鬆，但他還是希望上海能多有幾家書籍設計工作室。

　「中國的書籍設計在近十年時間裡發展很快。」袁銀昌表示，中國書籍設計師沒有一味跟風世界設計潮流，保留了獨特的中國元素。他期待有更多好的作品讓世界關注中國書籍的發展，讓更多人享受閱讀。◇