那年「密碼、諜報」小說、電影、電視劇興起，作為「諜報」文學先導作家的麥家先生，來到澳門氹仔嘉模會堂，以「文學像月光」為題作講座，筆者位列席上，曾提出問題，受教匪淺，獲益良多。當時正值文學界以「聽風者，追風者，捕風者」對密碼諜報文學作詮釋。而麥家著名的三部小說：《解密》、《暗算》、《風聲》更為讀者津津樂道。

　電影具教化作用，不少讀者是看了電影後而興起重新翻閱原著的念頭，一些經典暢銷小說，從來不易拍成賣座電影（當然也有例外）。例如鍾愛張愛玲作品的小說迷，他們對電影人改編偶像的作品而頗為不滿，認為影片破壞了他們心目中主人翁的形象。所以筆者認為大家不要抱著文學原著精神去觀看改編了的影視作品，因為它們屬兩個範疇的東西，不能等量齊觀。

　談回當日麥家先生的講座，席間有聽眾不滿影視劇，令原著故事受到曲解，故問：「閣下對人們改編了你的作品，有甚麼意見？」作家除了暗示上述原因外，更言：「在商業運作中，自己作品的版權出售了，便不能對改編有啥看法，一如一個賣了自家孩子的父親，可以對孩子日後的成長有何意見？」儘管文字小說跟影像作品均來源文字，但它們卻再次說明在表現手法上是大相徑庭的，因而令受眾產生不同感覺。

　正因這樣，筆者鼓勵大家閱讀麥家先生《解密》、《暗算》、《風聲》三部小說作品，當中《風聲》原著更能感受作者新的寫作手法。

　在《解密》和《暗算》中，資料內容都以旁聽、採訪的第三者身份出現，而《風聲》亦不例外，秉承了相關方式，但在說故事方面，卻有點推理小說中「密室小說」的變種，也是驚險的逃逸魔術，小說有強大的敘事力量，讀者每每要屏住呼吸，看一個人在重重鎖鏈下憑智力和信念完成他（她）的任務。

　麥家寫的諜報小說，並非開始便直入正題，一些所謂看似序曲、枝節也好，伏筆、鋪排也罷，都是作者經過精心刻意編輯，非一蹴而就。故事交代：時間為一九四一年春夏之交，日偽時期；地點：杭州西子湖畔；回朔一九三七年大轟炸西湖的命運，而當時中國時局如何，杭州與鄰近的上海又有何命運。

　接著便是人物出場：李寧玉（老鬼）的科員顧小夢，簡單幾筆：女，年輕，貌美，高窕身材，艷麗的姿色，夜色中亦奪人雙目，她算是著筆較多的初出人物，各人被關押在特別「牢房」中，幾句四字詞語令它的闊氣和豪華震驚各人；紫檀地板、紅木家具、鍍金鋼床、歐式沙發、貴妃躺榻、水晶吊燈，釉面地磚、抽水馬桶‥‥‥都是千金難買的玩意兒。

　大的時代背景交待過後，事件（風聲）的具體時間、背景亦隨之說明：一九四一年春末初夏，兄弟鬩於牆，日偽笑在家。一組對偶句，說出國共之間的皖南事變、日寇伙同汪偽虎視江山，從中揭開一段錯綜複雜的二國四方（國、共、日、偽）諜報人員間一場沒有烽煙大戰的序幕。◇