「隨著時光的流逝，一些曲藝大師相繼去世，而現存的老藝術家均已年過花甲已近耄耋，面臨著許多表演技藝與影像資料失傳之現實，因此，進行『活態保護』與搶救性整理，便是我們的當務之急。」全國政協委員、民盟天津市委會常委、中國曲藝家協會副主席、天津曲協主席籍薇如此呼籲。

　籍薇是中國國家級非物質文化遺產梅花大鼓的傳承人，師承著名梅花大鼓表演藝術家花五寶，她扮相秀麗、台風雍容華貴，演唱含蓄深沉、嗓音圓潤甜美、柔中帶剛、醇厚而舒展、富於感染力。從一九八一年到一九九零年，全國鼓曲大賽舉辦過三次，她是唯一一名「三連冠」的鼓曲演員，並在二０００年榮獲「文華獎」，二００二年獲得曲藝界最高獎項「牡丹獎」，二００八年獲中國金唱片獎，諸多國家頂級獎項盡獲囊中，業界及觀眾中都具有代表性和巨大的影響力。

　作為全國政協委員和曲藝界的代表，籍薇參政議政、建言獻策，說的最多的就是繼承和發展好曲藝藝術，她歷年的提案也都圍繞曲藝展開，今年也不例外。

　「我今年的提案，雖然是以天津市曲藝團為背景寫的，但是總體來說，是全國的普遍情況，就是對老藝術家們的『活態傳承』。」籍薇舉例說，作為中國北方曲藝的領軍團隊，天津市曲藝團擁有眾多國寶級的曲藝大師，如駱玉笙、馬三立、王毓寶、李潤傑、小嵐雲等，他們開宗立派，傳承衣鉢，言傳身教，努力耕耘，使天津曲壇繁花似錦，人才輩出。

　近年，天津市曲藝團秉承前輩藝術家的德藝與夙願，致力於曲藝文化保護與發展，建立了「非物質文化遺產」傳承基地，推動了旨在培養曲藝新苗的春雨計劃，取得了可喜的成果，達到了預期的目標。但隨著時光的流逝，天津市曲藝團第一代曲藝大師相繼去世，而現存的老藝術家均已高齡，面臨著許多表演技藝與影像資料失傳之現實。

　「這在全國都是普遍現象，進行『活態保護』與搶救性整理，是當務之急。」籍薇說，「像我們天津的王毓寶老師，正值鮐背之年，還在親自傳授天津時調表演的演唱技藝；我曾有幸多次看過毓寶傳業授課，他都會給學生說『你這個字兒唱的不好』，應該怎麼念，應該怎麼唱；我就覺得像毓寶這樣的曲藝大師，就應該加大這種活態保護的力度，因為後輩光是聽錄音、看錄像，他只是學會了形似，而得不到神似，因此，『活態保護』的『活』字當為重中之重。」

　為此，籍薇提出，加強曲藝人才培養，大力扶持青年專業隊伍建設，將文化教育從幼小抓起；全方位立體提升曲藝文化影響力，加大力度宣傳，多方聯動打造曲藝文化產業鏈，發揮「明星效應」，打造「明星隊伍」，增強曲藝文化張力，從而轉變為市場吸引力與魅力，增強曲藝文化在公眾中的影響力。

　「要做好曲藝藝術培養，需花費大量人力、物力、時間成本，建議給予政策、制度、項目、資金大力扶持，從客觀條件與成本等方面解決培養工作後顧之憂，使曲藝藝術傳承之路更廣更長。」籍薇指出，要充份發揮曲藝團隊主體作用，提升培養效率，大力培養曲藝藝術後起之秀，擴大年輕曲藝專業力量，讓中華優秀傳統一脈相傳。

　在「津門戰疫」期間，演出少了，籍薇卻沒有停止創作和思考，在此次防疫阻擊戰中，作為曲藝的領頭人，帶領曲藝人投身「抗疫」宣傳節目。她從大年除夕開始克服種種困難，在不能排練的情況下隔空練習，讓女兒在家用手機幫助錄音，創作並演唱了梅花大鼓《攜手克時艱》《天使頌》，為逆向而行的醫護人員鼓勁加油。

　此外，她又參加了中國曲藝家協會聲援意大利活動，同時正在趕排梅花大鼓《銀雁飛向羅馬》為傳播中國聲音和促進中意人民的相互理解起到了重要作用。

　「疫情期間，我和很多藝術家嘗試利用直播等手段為觀眾演出，作為梅花大鼓國家級非遺傳承人，我願意去嘗試新的傳播渠道和方式，更好地傳承、發展曲藝藝術，這是我應該做的、必須做的，也是喜歡做的。」籍薇這樣表達心聲。◇

　

　◎ 籍薇是中國國家級非物質文化遺產梅花大鼓的傳承人，師承著名梅花大鼓表演藝術家花五寶，她扮相秀麗、台風雍容華貴，演唱含蓄深沉、嗓音圓潤甜美、柔中帶剛、醇厚而舒展、富於感染力。從一九八一年到一九九零年，全國鼓曲大賽舉辦過三次，她是唯一一名「三連冠」的鼓曲演員，並在二０００年榮獲「文華獎」，二００二年獲得曲藝界最高獎項「牡丹獎」，二００八年獲中國金唱片獎，諸多國家頂級獎項盡獲囊中，業界及觀眾中都具有代表性和巨大的影響力。資料圖為籍薇（右）教授學生演唱。